我最喜欢的，还是《无名》
原标题：我最喜欢的，还是《无名》
作者 | 壹哥
出品 | 壹条电影
引子
春节档第二部，聊聊《无名》。
前瞻就说了，这次最期待的是《无名》，初一初二挨个看下来，可以这么说：
我最喜欢的，还是《无名》。
本来的影评计划，就是偏主观地写一写这部电影——它和我们常见的、熟悉的娱乐爽片太不一样了，注定不会取悦所有人，那我不妨只谈私人感受。
但现在我不这么想了，因为关于《无名》，我看到了太多过于主观的评论，不管赞或弹，都是情绪主导的言之无物，实在有些离谱。
而《无名》显然配得上更有价值的讨论分析。
所以，这篇文章，我想换个形式，跟大家聊聊《无名》。
看了一圈，捋了下面这五个问题，我试着回答回答，看过电影的各位，也可以来一起回答回答。
目的很简单，就是为了电影好。
1.
个人怎么评价《无名》？
还是先从个人感受说起吧。
前面说了，《无名》是我的春节档最爱，这里面有很多私人观影上的小乐趣，三个原因，简单列列：
我喜欢《无名》的腔调。
什么是腔调，你可以理解为不落俗、有逼格；也可以理解为不从众、有表达。
在我这，腔调倒不跟高级划等号，而是创作者给观众提供一个沉浸、享受的氛围环境，并真正使其融入其中。
用一个装逼的英文形容就是，vibe。
有人说了，再烂的电影也有人感到愉悦，享受其中，难道是个电影就有腔调？
没错，看电影，就是一件如此私人的事情。只能说，程耳的腔调，完美契合了我的嗨点和爽点。
我喜欢《无名》的现实回味。
中国电影本就少有现实主义，类型电影中更是少之又少。电影既负责造梦，又映射现实。我喜欢在电影中看到真实的、能在现实得到回应的人性瞬间，那不仅意味着创作者有着敏锐的洞察和细腻的感知，在中国，很多时候这还代表着一份不愿失去自我的坚持与勇气。
《无名》中，每个人物都没有名字，甚至没有过往，但程耳总能用几个瞬间，让我看到他们内心深处的执念，继而目睹每个人被时代巨龙碾压，最终归于幻灭。
看似是那个时代的悲剧，又蕴藏着穿透历史的锋利。
我喜欢《无名》的大银幕专属。
作为电影的原教旨主义者，电影在我心中当然都是独属于大银幕的，漆黑的影厅，安静的环境，大银幕会呈现出更多的细节，与更足的情绪。
但《无名》的特别之处是：
它不以视效场面为核心卖点，但你在电脑、电视上看，在普通影厅看，与在IMAX和杜比视界这样的顶级影厅看，绝对是三种差距明显的观感体验。
这里面的关键，就是那个看起来很抽象，其实很重要的词，电影感。
我很喜欢程耳导演对在大银幕看电影的概括，这个词比电影感更精准：
凝望。
我们始终在凝视这个银幕，透过这个画框，我凝望着这些人的生活，感受他们的情感变化。
某种意义上，《无名》就是那种只有在最好的大银幕上，才能完整感受其魅力的电影。
这种魅力，让我折服。
2.
看《无名》，到底看的是什么？
这个问题，影迷可以自动忽略。
对那些观影经验并不丰富的观众，对那些往往最在意故事和场面的观众，《无名》要看的是什么？
视听。
大俯瞰镜头是程耳作品的标签，除此之外，程耳作品的运镜是缓慢的、安静的，透着些许冷意的。
所以很多时候，我们往往感受不到摄像机的运动，在这样的视听风格下，同样出彩的还有灯光与服化道，因为越是缓慢安静，观众的凝望越需要画面是极其优雅、精致与稳重的。
换个更简单的词，就是感受何为画面之美。
细节。
从细节中拼凑、寻找电影的方方面面，是观看《无名》的一大乐趣。而这个乐趣，也是绝大多数中国电影所无法给到的。
银幕中的那些细节，有的是服务于故事主线。
比如梁朝伟先于黄磊说话便写下了周迅的名字，暗示了两人的关系；比如江疏影留给梁朝伟的那本《上海居留日本要人录》。
有的服务于人物塑造。
比如梁朝伟在饭桌上说自己不吃日料，就是在指向他的真实身份；比如对王传君家所开餐馆的简单几笔刻画，就能看到他看重家庭的人物特质。
有的则暗含某种表达。
比如电影中的狗与羊，比如站在两面旗子中间的大鹏等等。
总之，《无名》是一部遍布细节的电影，在观看之前，请务必打起精神，并带上自己的脑袋。同时做好二刷的准备。
人物关系。
比如王一博和王传君之间的诸多互动，从蒸排骨到吐烟圈，看似日常的细节，展现的是他们关系的亲密。
更直白的，比如梁朝伟、周迅和王一博、张婧仪这两对。
尤其周迅，戏份虽然不多，但寥寥几笔，只是一个眼神，一个动作，就把那种对爱人深沉的思念与爱诠释得丝丝入扣。
电影美学。
最终，所有内容汇在一起，组成了所谓的电影美学。
这十几年，中国电影因为全面学习好莱坞的缘故，商业化狂飙突进，但电影美学实际上是在退步的。
多样性的缺失，使得很多观众并不接受标准类型片之外的其他电影美学，《无名》事实上起到了引导观众打破局限、开放眼光的作用。
我看电影时，身边能听到一些观众在讨论电影的风格、细节，试着去感受电影的魅力，这就是观众实打实的进步。
所以，如果有更多人因为这部电影，愿意去接纳、包容相对小众的电影美学，尝试去欣赏与享受，那么我想这才是我们看《无名》最大的收获。
3.
怎么看王一博在《无名》的表演？
表演我们单独说。
首先我想强调两个程耳拍电影的习惯：
一是他喜欢拍特写。这对演员的要求有多高不用多说。
二是他喜欢单场戏从头到尾不间断地拍完。这意味着演员不仅要记住所有台词，情绪也都必须连续保持在对的状态里。
在这两个前提下，在我看来，《无名》全员的表演都是非常精彩的。
梁朝伟和周迅不多说，前者是这部电影表演的基石，后者为数不多的戏份，每一个细节都是精准动人的。
惊喜反倒来自大鹏。程耳发掘出了他不为人知的一面，在和梁朝伟、森博之的连场群戏中，竟毫不输阵。
王一博的表演，可能是最多人关心的。
我的态度很简单，正常讨论就很好，尬黑和尬吹都是毫无必要的。
平心而论，王一博作为表演新人，离完美仍有距离，这主要体现在表演的层次感和对人物复杂性的传递上。
但不得不说，他的表现是超出我预料的，也一定是令人惊艳的。
首功或许应该给到程耳。
他选择了王一博，同时他的电影美学，给王一博的表演提供了很好的加持和助力。
比如他的作品人物向来台词较少，人物状态也往往呈现出端着架子的感觉，再通过打光的技术辅助，这些都有助于演员进入状态。
其次，必然也离不开王一博个人的进取心。
不过，值得一提的是，通过《无名》，我倒是看到了王一博以后拍动作片的更多可能。
与梁朝伟的那场重头戏，表现确实可圈可点，舞蹈的功底对演员之路，果然是个潜在的加分项。
4.
《无名》真的是超级商业片？
可能真的有一些观众，被电影宣传中用到的这句超级商业片给误导了。
这或许又要提到我们电影市场的单一化，带来的诸多刻板印象了。
从整个宣传的调性，到电影正片头尾的那些超大字号，《无名》其实本身就是一个可以自圆其说的完整体系，而超级商业片正是这体系中的一个部分。
影迷或许会被这五个字逗笑，因为知道这就是程耳的风格。
即便我们认真来谈，程耳2012年以来的三部作品，严格意义上也都是类型元素清晰的商业片，并非是我们惯常理解的小众文艺片。
当然，我无意在这个噱头上停留太多笔墨。
我真正想说的是：
其实很高兴，能在春节看到这样一部特别的类型电影。
它必然会对观众固有的观影习惯和观影理念产生一些冲击，或者带来一些争议，但一个电影市场的进步，不就是靠着一个个破局者推动完成的吗？
要知道，观众从来都是需要去影响，而不是迎合。在看到某一个类型的电影之前，大家并不知道自己会喜欢还是讨厌。观众固然有判断好坏的能力，但在新旧面前，人们往往会下意识选择熟悉的那个。
回到《无名》。
我真正想看到的，其实就是抛开所有尬黑尬吹，与情绪发泄之外的，那些来自普通观众理性的、经过一番思考的观后感。之于《无名》，之于咱们中国电影，这都是挺有价值的。
5.
怎么更好地看懂《无名》？
最后，对那些并不熟悉这个风格，却很感兴趣的观众：
首先，《无名》的故事主线其实并不复杂，甚至可以说是非常简单。不少人可能在中段就已经猜到了几个主要人物的身份。
有人说，《无名》是用最复杂的方式，讲了一个很简单的故事，事实上这一直都是类型电影的创作法则之一。只不过因为程耳打乱顺序的非线性叙事，以及较少用台词直接给出信息，让很多并不习惯这种风格的观众措手不及。
相比非线性，更大的障碍可能很多人羞于提及——就是对诸多历史知识的陌生。
庚子年是哪年？冈村宁次是谁？石原派、东条派各代表什么？汪伪政权与日本、国民党又有着怎么的微妙关系？
但在我看来，这些知识也不构成致命影响。要真正看懂《无名》，其实就一个笨办法：
多刷几遍。
至于到底要看几遍，因人而异。
一刷，捋清故事主线，记住每个字幕给出的关键时间点，大致搞明白这是个怎样的故事；
二刷，以时间点为轴，梳理每个人物的行为逻辑，将其归类到各个时间点的时间线中，故事的具体脉络逐渐清晰；
三刷，主攻人物的留白，尤其配角，比如大鹏和王传君。包括一些隐含表达，比如不同语言无障碍交流有怎样的暗示等等。
事实上，《无名》确实算不得多么艰深晦涩的作者电影，只不过高冷的程耳，喜欢邀请观众成为电影的一部分，在打碎的时间、空间中进行一番脑力的激荡。
相信我，多看几遍，乐趣无穷。
结语
二刷之后，我的下一个期待是：
能在IMAX或杜比视界，看一次《无名》。
这愿望能实现吗？
不管怎样，2023春节档，都是一次非常有趣的观影马拉松体验。希望程耳下一部新片不要让我们再等6年，也希望中国电影的多样性，能有更具实质意义的突破。
什么是实质意义？
自然是把创作权，交还给创作者；把选择权，交还给观众了。
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